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《重返20岁》:我的青春小鸟从此回来了  

2015-01-02 11:49:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国电影正在起变化,而且是质的变化,那些重的、严肃的、苦大仇深的大题材电影,基本上已经被观众抛弃,能够走出一条新路的,比如《大闹天宫》和《智取威虎山》也都是根据当前观众感到口味做出了新烹调模式。我们虽然不能完全以票房论英雄,然而必须要去追问这是为什么?个人对《黄金时代》和《一步之遥》《推拿》等片的主创构思有一定的了解和同情,不过观众的更易让他们面临意料之外的失落。陈正道导演的《重返20岁》,以及同一剧本的韩国版《奇怪的她》,说的其实也是艺术和人生如何直面新一代受众的故事。老奶奶归亚蕾三观非常正确,然而与现实却有着相当严重的冲突,青年守寡,独自一人养大儿子成为名牌大学专门研究老年人问题的知名教授,却与儿媳妇常年语言热战。当年的错过、过程的悲催、如今的寂寥,可以说是医生都几乎是没有青春,假如人生再给你一次机会,她会怎样?这次机会,与《返老还童》的退化性完全不同,而是从20岁重新开始。相信各位都在回想自己的20岁,与自己当下的生活进行求解,显然每个人如果有幸回到过去,大约都会有完全不一样的未来。我的20岁,正在山东日照的一个乡村初中,做班主任,教数学,那个时候,我想不到如今的生存状态。

年迈的孔子在川上感叹“逝者如斯夫,不舍昼夜。”我们再度回望历史,往往卷入多重的思绪。漂泊天下的李白写道“今人不见古时月,今月曾经照古人。古人今人若流水,共看明月皆如此。”我们通过这些语言证明了自身的文化属性,也确认了自我的历史坐标,我们也将成为古人,未来的人也会如此看待我们。然而秦始皇汉武帝甚至希特勒浮士德都在追求长生,因为只有今人才能体认。我的青春小鸟从此回来了,变身后她便成了杨子姗,七十岁的心灵拥有二十岁的身体,也就会完全撞出新的人生,当然过去几十年的阅历、经验和亲友又都会与当下的新人发生纠葛。孤傲内心依然,错位青春愕然,回到过去(显然这其实是归亚蕾在台湾的过去)的情态,邓丽君之歌在新时代唱起,唤醒老中少三个男人的情思。人生的三重门,给予了她从来没有机会所走过的路,门很窄、路很广、未来很远。本片与《精装难兄难弟》(王晶导演,罗嘉良和吴镇宇主演)相比,本片很是温情,而王晶是在嘲谑与王家卫的跑偏了的美学竞争。而《新难兄难弟》(陈可辛、李志毅导演,梁朝伟、梁家辉、刘嘉玲主演)则是父子成兄弟才能明白男人如何成为男人,类似故事都在讲述个人或者愤懑、憋屈、不甘,全是喟叹人生或者腹诽他人,造物主就偶然的选择了你,通过某种特殊机缘借回了五十年前的身体,在目光的政治、情欲和理想泛滥的当今,当事人可以从内到外有了多重的目光去审视自我、亲人、事业、梦想和社会,青春之歌有无尽的演绎方法。在科波拉的《没有青春的青春》中,74岁的老教授在二战爆发之前,感到一生无成,被雷电击中以后,发生奇迹,不但返老还童而且获得神力,能够直接将书籍中的信息全部读出,成为肉体谷歌。尽管多米尼克抱朴守拙,也一样拥有了恶魔性,他的超能力是一种异典的天才,生活在超现实的蛮力、狂暴全能的“知识-生命”里,一切都有可能,星星点灯如雨路。

然而人生如梦唯有道,这里所有的一切都可能是多米尼克的幻梦,是他想像出的一种极端镜像,就好像风月宝鉴中的勾当。是他在现实中无法满足的学术欲望,而在雷击之后的脑海补偿,“如果我把真实经验与春梦混淆了,那我的人生可比我想像得要有趣”。事实上科波拉又让他一再讲述庄生梦蝶的故事,繁复的错层次的梦幻,再附带一些语言的灰烬,让多米尼克本身也迷惑不解。在电影中,多米尼克与维罗尼卡躲到马耳他之后,在那个仿佛柏拉图构造的秘洞入口处,维罗尼卡看到了第二个多米尼克,尽管后者经常与冥想中的自我对话,却不曾见到另外一个自我的真实存在。也就是说,正如《太阳照常升起》中多个片段之间的姜文是否为同一个人、房祖名是否重生等难题,科波拉也给电影制造麻烦,这麻烦的解释很困难,超越多米尼克的视界的自我,说明他本人的叙述和见证很有可能是要崩溃的,他控制不了整个故事的发展和走向,电影溢出了许多格外的信息,在一个更大的梦中。《庄子》和《奥义》都不足以为他负责,这多来的青春激情似乎更像是科波拉对自我的补偿,在伟大的《教父》系列电影之后,取得更大的成功成为一场幻梦,一再的失败导致他将视野投向虚构,活在横跨过去与未来的梦境之中,在这一点上与姜文不谋而合。庄生梦蝶/蝶梦庄生的典故多次在电影中出现,几乎成了逃避电影叙述坎坷的解决的唯一安全出口,方生方死是科波拉处理第二朵玫瑰的最好方式。语言具有欺骗性是不可避免的,罗兰·巴特的零度写作都杜绝不了,而艾柯的《玫瑰之名》和过度诠释的理论更是说明越是后现代信息越拼贴,《没有青春的青春》中多米尼克打碎镜子时,里面的超我怒吼。

古希腊哲学家赫拉克利特曾经说过一句名言:人不能两次走进同一条河流。人生也是一条河流,随着时空的变化而变化,一个人如何成为自己,说到底都是自己的选择。认识你自己之后,才能够更好的更为自己。杨子姗以归亚蕾的心灵,行走在2010年代,生态立场的转变自然会带给观众无数爆笑的情节,此中的浅意明白而深意幽远,小鲜肉鹿晗与之的飘渺恍惚的祖孙恋、横刀夺爱的音乐工厂总监陈柏霖情意款款、少年相伴中年管家的老李头更是即使卖楼也要赎回眼前人,分明是提醒观众,无论你在任何生命历程的节点,都应该从心出发,遵从内心的召唤,而不要被时代、世俗、职业、专业、亲情、性格等等所束缚,勇敢地去、大胆的说、放肆的做,即便四五十岁也可以任性的回到二十岁,雷军、方励、罗永浩等等老男人,他们的转折和潜能,已经给了观众中年人再出发根本不晚,老年人的困境更多是由自己所导致。当然,就本片而言这些都扯远了。回到本片,陈正道交出的作业,与前作《催眠大师》《幸福额度》《101次求婚》等完全不同的风格,笑中带泪却不闹腾,兼具喜感、奇幻的社会学实践,游戏感在青春照相馆和性用社的衍变时很有趣的向观众眨眼,章杰老师以背影演出了这个时代最好的转喻。

杨子姗的20岁,很可能是归亚蕾的幻觉,这与中国电影审查或许有关,但也可能是编导不想更加令故事复杂。本文将再一次跑偏,来到《没有青春的青春》文本现场。第一朵玫瑰呈现的是多米尼克过去的真实人生,因为痴迷学术,他的未婚妻劳拉离开了他;第二朵玫瑰奉献的是神奇的交叉宇宙般的存在,多米尼克遇到了劳拉或湿婆的再世轮回的灵魂寄托或又一个上天赐予的礼物(他本人也就是第一个礼物)维罗尼卡,后者也被雷劈,但她获得更为诡异,不但间歇性进入失忆状态,而且能够回溯过往人类所使用的消亡的语言,她成了语言的刻录机,同时容颜以超级加速度衰老,直到多米尼克放弃学术离开她之后才焕发青春。他们那段情深意重的生活,是柏拉图和索绪尔的完美结合。维罗尼卡梦魇和梦呓中的语言,按照电影的假定应该是真的,而多米尼克又能用符号记录下来,天啊,难道人类过去的历史真相都要被揭示出来吗?而完全取得人类语言的四重性(既话语可能为真,可能为假,可能既是真也是假,也可能既非真也非假)之第一种来追述历史,这要比亚历山大和成吉思汗的伟业更加宏大。知识和精神的获得,是凌越精英的先知般的至人,所以多米尼克写给未来的信,要注明到2010年才开启。

至于第三种时间玫瑰的安排,近乎时空穿梭,他又回到电影最初发生的地点,进入选择咖啡店。人生又是另一番景象,未知生死的老友们纷纷出现,那是1968年,现代欧洲的又一个热火如焚的年头。这一次终于死去,在积雪的街头。知识和爱情都未能解决多米尼克的焦虑,他在第一个人生阶段执着于语言学的外延,以代数的方法穷尽语言的可能,结果失败了,没有“珍惜眼前人”;第二个人生阶段是借来的青春,在没有青春的高龄享受浮士德式青春,得到几何级数势如破竹的发现原始语言,即将回到史前文明之时,爱情使他停止了研究,虽然此前他以各种手段进入维罗尼卡的梦境,教唆语言的源头尽快说出达到他的追求,毕竟他放弃了。最终他到了过去的选择咖啡店,这一次电影描述的第二段“历史”并未发生,二战、原子弹等等都没有被老友们经历,科波拉让他进入了平行宇宙或者是世界历史的另一个可能,最终他死在了大街上。这个结局,很有些《大话西游》的感觉。至尊宝即可能是孙悟空,也有可能是夕阳武士。二当家的成了猪八戒和唐僧的老爹,未必不可以去考状元,科波拉以非常个人化的影像思考宣告了他的回归。对于中国电影的当前生态来说,《重返20岁》已然超额完成了启示任务。

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